电影教师第 207 章

张然点点头，再说话，转头看向挂着的画。

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黑泽明受到梵的影响很，最部电影《梦》的第五个梦中，故事就是围绕主公入梵名作所环境与画家相遇展开的，完全可以看成黑泽明和梵次跨时的对话。

眼的这幅画就明显受到了梵的影响，这幅画中颜对比鲜明，笔触错给种强烈的临其境之。短促生的线条，充斥着令窒息的觉。

这种窒息应该和黑泽明的经历有关，68年美拍电影《虎虎虎》，黑泽明任方导演，为电影了量的准备，打算拍成经典作品，但好莱坞的工作习惯和本的拍片方式差异太，方断，黑泽明在拍了三周之被剧组解雇了，这让受到了很的。接拍摄的《电车》又票惨败，再次给了沉重，因此企图自杀，用刮胡刀在隔了21伤。

虽然由于发现得早，最终活了，但境遇并没有改。没有愿意投资，想拍电影而得，对这样个导演说，无疑让绝望，所以管是《影武者》电影，还是眼的画都有些绝望的绪。

站在画看了许久，张然沉浸在悲凉中，仿佛穿越了三十多年的时光，让看到个老孤独的坐在画板，专心致志的画着眼这张画，里声的念叨着：“让观众看到脑子里的画面，哪怕是电影，哪怕这些画面静止！”

股奇异的觉涌入张然的，这种觉是如此的切，又如此的强烈，就象阔别多年的老朋友的倾诉！静静的站在画，静静盯着画面，脸热泪盈眶，脑子里跳句话，管有多难，终有天，会拍真正想拍的电影！

就在此时，辆黑的轿车在黑泽明故居外住。车门打开，走个六七十岁，头发的老。神饱，完全没有这个年龄该有的暮气，迈着矫健的步走了黑泽明故居。

工作员见到老赶去，恭恭敬敬地行礼：“山田先生，您了！您的电影拍完了吗？”

老回：“马就映了。以黑泽先生跟讲了很多武士的东西，讲怎么去表达武士真实的面。现在的武士片映了，跟黑泽先生说声。”

“您去吧！”工作员刚说完，突然想起件事，“今天了个奇怪的年，已经在黑泽先生的画看了二三个小时了，现在还在看呢！”

老听到这话怔，随即笑：“这倒是稀奇，去看看！”

第190章 每个导演生只拍部电影

老走二楼，就看到个二十四五岁的年，正在看画。旁边的凳子坐着个是六七岁的少女，百无聊赖的样子。

北川景子看到老，吃了惊，“”了声，随即站起，步走，恭恭敬敬地：“山田先生，没想到在这里能遇到，真是太好了！”说着觉从包里取支笔，个笔递给老，地：“是，也是的偶像，是看着您的电影的！能给签个名吗？”

老给北川景子签好名，把笔和本还给，看了眼张然，：“朋友很喜欢黑泽明的画呢！”

北川景子：“是中国的张然先生，是导演，特别崇拜黑泽明。”

老跟很多中国导演关系错，听到张然是中国导演就走了去，站在张然旁边也看起墙的画。

眼这幅画是《影武者》的故事板，画表现的是故事末尾，武田家的骑兵军队向着敌英勇无畏的冲锋，但次面对的是织田家的。骑兵冲锋次比次迅烈，回应次比次响亮。最终风林山旗倒，武田败北。黑泽明表现的就是武田家的骑兵开始冲锋这瞬间的形，彩鲜，透着强烈的悲壮，带有极强的视觉和冲。

两并肩站在画看了四五分钟，老颇为慨地：“面对历史无法转的无奈特别强烈，黑泽明导演真是个厉害的！”随即对着张然问：“觉得怎么样？”

张然回会神，打量了老眼，头发，戴着茶眼镜，似乎再哪里见。张然也没多想，看着眼的画：“用很喜欢，层次间非常强，强烈的彩，和旋转的线条表现强烈的绪和视觉冲，但调子很冷，让到绝望！”

老心里暗暗点头，这年很厉害，是真看明了黑泽明的画。声地问：“是个悲观主义者，但的电影向并悲观，只有《影武者》是个例外，拍得很绝望！是懂画的，对的画有什么意的地方吗？”

张然想了，：“觉得光线对表现绪很重，如果是画的话，会增加对光线的描绘，那种带着点氤氲气的光线，这样觉得会更有质。其实黑泽明十分擅运用光线，之所以没有画，概因为是故事板，没有这么理吧！”

老仔的思考着张然的话，然摇了摇头，：“这样理太形式化了，仪式太重，太喜欢这样的画面，喜欢更加自然的绘画，喜欢本的传统绘画。是黑泽明还在的话，定会很喜欢的。”

其实张然并追仪式，追的是画面，这跟原本学美术有关。艺术是没有定式的，管电影，还是美术，每个看都会有同的想法。这是对对的问题，只是个的喜好问题。

北川景子看着两，有些想通，两个明明都是导演，怎么直讲画画，应该讲电影才对？

两对着画各抒己见谈了十多分钟，张然对眼这个老的见解十分佩，面带微笑地说：“张然，是个导演，特别喜欢黑泽明导演的电影。这次到东京参加电影节，就顺黑泽明导演的故居看看！知是？”

老笑着：“这么年就入围东京电影节，真了起。是山田洋次，也是导演。”

张然听到山田洋次吃了惊，山田洋次是本的国民导演，相当于冯小钢在中国的地位，而且比冯小钢厉害很多。

山田洋次在本影响最的电影是《寅次郎的故事》，共48集的《寅次郎的故事》是影史最寿的喜剧系列电影，《寅次郎的故事》通常都在盂兰盆节和正月初映两部，在本风靡时，受到本观众广泛共鸣和欢。全家起到影院看《寅次郎的故事》，度成为本辞旧新的重容。直到1996年寅次郎的扮演者渥美清的离世，《寅次郎的故事》才得在伤中宣布终结。

世纪八十年代，山田洋次的《远山的呼唤》和《幸福的黄手帕》引中国，引起了巨的反响，成为张然们那代的记忆符号。

张然觉得有些奇怪，像山田洋次这种地位的导演怎么会到黑泽明故居：“山田先生，怎么会在这里？”

山田洋次解释：“也非常崇拜黑泽明导演，以受很多恩惠，对讲很多武士的东西，讲该怎么拍武士片。现在的武士片映了，对说说。”

张然有些意外，山田洋次的电影风格明显是接近小津的，没想到崇拜黑泽明。觉得山田洋次即将映的武士片应该是《黄昏清兵卫》，个平常都是拍家生活的导演，拍武士片，而且拍得那么好，实在厉害。由：“很多导演都是巅峰期，面的作品就失准，山田先生的准保持了几十年，知是如何到的？”

“拍摄质量的电影，让更多的去欣赏，是的理想，也直这样自己。可是实现理想很多时候需依靠时代对于文化的需，当年黑泽明导演拍摄了《七武士》，那是1954年的票之王，是艺术与商业最完美的结。现在的本况远如当年乐观，始终相信只电影好定会受欢的。作为电影，们只能去去寻找更好的故事。”

张然点了点头：“观众的味化很的，有考虑观众的味吗？”

山田洋次语气悠然：“其实想那么多再拍电影并是件好事，应该打消这样的顾虑。拍的电影是想看的，喜欢并接受，就可以了。如果最年喜欢或者没有流的味，也是没有办法的事。”

张然颇为慨：“就行，考虑很多，考虑票，考虑观众的接受度，倒是希望有天能够像这样，只是安安心心的拍好自己喜欢的电影就行！”

山田洋次：“电影本就是妥协的艺术，其是商业电影，作牺牲是必然的。关键是把住自己的初心，每个导演生只拍部电影，所有的作品只是对女作的模仿和改良，所以清楚自己最想最希望传达的东西是什么，传达给观众就行了。”

张然听到这话怔，山田洋次这话是说，个导演管再怎么改自己拍摄的电影的题材和和容，在电影中贯彻始终的思想都是的。王家卫就说，连续拍了五部戏发现，自己直在向家说的，无非就是电影里所表现的种绝，还有害怕被绝和被绝之的系列反应，在选择记忆还是逃避的反应。

电影可能范围很广，题材可能千差万别，表现手法也可以同，故事更是完全同，但电影的神核是相同的。王家卫的电影都在讲绝与被绝，伍迪·艾讽了辈子知识分子，希区柯克拍了辈子焦虑与恐惧，黑泽明则生都在讲义理和生存。

电影是商品，但绝对仅仅是商品，否则也会被称为第七艺术。迈克尔贝的电影该有的都有，故事完整，节凑，场面也很壮观，票更是惊。看得时候家都觉得很，可是看完却没有多少让值得回味的东西，看完也就完了。好电影是有思想的，就像个是灵的，然就是行尸走。

张然拍《爆裂鼓手》倒是考虑这个问题，其时候并没有多想。没有多少导演开始就想着往电影里塞思想，电影的思想往往是自然的流，是导演心的投影。

，张然却明自己想表达的是什么。《爆裂鼓手》在学校试映的时候，黄垒跟张然开笑，两部电影结局都够艺术，太光明了。那时张然就意识到自己想向观众说的是什么了。

张然笑着，：“其实跟山田先生的看法是样的，想讲个好故事，而好故事在看最重是它能否正接地到的心灵，能够打自己。喜欢悲剧命运里的积极者，们的价值观从会被现实的社会污染，哪怕最终的结局是悲剧，但始终维护着希望。如果定传达点什么的话，希望能让观众看到希望，看完之有乐观的绪，哪怕电影本是悲剧。喜欢太绝望的电影，相信正是因为有了希望正义才能败恶，类才得以生存！”

山田洋次见少年导演，有些目切，谁的东西都看；而有些又盲目崇拜，缺乏自己的思想。像张然这样既能学习别，又有自己思想的导演实在太少了。而这些无例外，都成了优秀的导演。因此，对张然的电影颇趣：“的电影什么时候首映？如果有时间的话，想去看看！”

张然本就有邀请山田洋次席自己电影首映的打算，能请到席自己电影的首映，对管对张然说，还是对电影说都是非常荣幸的事。这可是师级的！

此刻，听到山田洋次这么说，张然赶从包里取张《爆裂鼓手》的邀请函：“这是电影首映的邀请函，3号午首映，欢山田先生到时候席首映！”

在电影节席首映就必须拿到邀请函，否则哪怕是明星也会被绝。电影首映除了官方会发放些邀请函，邀请明星助外，电影的制片也向电影节官方申请些邀请函，以邀请自己认识的到场。

作为《爆裂鼓手》的制片，张然自然也申请了邀请函。到目为止，已经发去十多张，给包括《天的恋》在的几个华剧组发了邀请函，刚才在电车，还给了北川景子张。